(Bun venit la Cele mai bune filme pe care nu le-ai văzut niciodată , un serial care aruncă o privire la filme ceva mai obscure, sub radar sau pur și simplu subapreciate. În această ediție, ne uităm la unele dintre cele mai bune filme pe care probabil nu le-ați văzut niciodată despre sfârșitul lumii așa cum o cunoaștem.)
Geostorm ajunge în cinematografe săptămâna aceasta și, dacă nu ești nici măcar puțin încântat, atunci trebuie să presupun că ești mort înăuntru. Gerard Butler trage fronturi de furtună în cap și lovește tornadele în picioare ... ce să nu iubești ?! Filmul promite o parte din acea prostie bună de modă veche de Roland Emmerich, amestecând cantități masive de distrugere a CG, un ansamblu de chipuri oarecum recunoscute și sacrificii sărace ale unui shmuck într-un efort de a salva ceea ce a rămas din omenire. (Banii mei sunt pentru Butler, ca un shmuck.)
कसरी एक सम्बन्ध मा दोस्रो मौका प्राप्त गर्न
Desigur, nu toate filmele de la sfârșitul lumii sunt filme tradiționale de dezastru. Unii distrug orașe precum a lui Emmerich 2012 și Poimâine . Unii se concentrează pe o mână de oameni alimentați de zvonuri, dar care reacționează de parcă ar fi fost un fapt ( Miracle Mile ). Unii dezlănțuie o plagă virală care distruge cea mai mare parte a omenirii ( 28 de zile mai târziu ). Și unii prezintă demon masiv cu uriaș ... Ei, alții sunt Acesta este sfarsitul . Firul comun dintre ele, indiferent dacă prezintă cantități masive de distrugere sau nu, este sugestia sau realitatea că omenirea este pe cale de ieșire sau cel puțin în rezervă pentru o scuturare care schimbă lumea.
Citiți în continuare pentru o privire la șase filme grozave pe care probabil nu le-ați văzut despre sfârșitul lumii așa cum o cunoaștem noi.
Potop (1933)
Modelele meteorologice nenaturale sunt urmate de un cutremur devastator care zgomotește sub ocean și, în timp ce distruge porțiuni mari de pământ și ucide milioane de oameni, daunele sunt departe de a fi terminate. Tsunami uriași anihilează o mare parte din ceea ce a rămas din civilizație, lăsând mici buzunare ale omenirii rămase luptându-se să supraviețuiască.
Nu v-ați aștepta ca la începutul anilor 1930 să fie acasă la una dintre epopeile mari ale dezastrelor cinematografice, dar firul apocaliptic al lui Felix E. Feist este tocmai asta. Zgârie-nori se prăbușesc și cad în timp ce pământul se clatină și valurile uriașe se lovesc de ele și, în timp ce știința este obscură, s-ar simți ca acasă într-o imagine Emmerich. După ce distrugerea inițială a lăsat milioane de morți, filmul se așează într-o poveste despre supraviețuitori individuali, comunități mici și o bandă de bărbați care fac lucruri înfricoșătoare femeilor. Doi supraviețuitori - un bărbat care a fost separat de familia sa și o femeie care a fost salvată de alți doi bărbați care încep în curând să se certe pe ea ca proprietate - în cele din urmă se reunesc și se îndrăgostesc, dar mai sunt încă două schimbări dramatice .
Starea pre-cod a filmului înseamnă că doamna principală devine galivantă în lenjeria ei intimă - de fiecare dată când intră în apă, ajunge în lenjeria ei intimă și intră mult în apă - și duce la anumite configurații și implicații deranjante direct dintr-o aventură post-apocaliptică modernă. Sa arătat clar că, în timp ce natura și pământul în sine au lovit omenirea, omenirea rămâne propriul său dușman.
Faza IV (1974)
O pereche de oameni de știință din deșert descoperă un comportament ciudat într-o colonie de furnici din apropiere și, deși la început este puțin mai mult decât fascinant, în curând descoperă implicații mai periculoase. Furnicile afișează o inteligență alarmantă și au unele cerințe.
के गर्ने जब तपाइँ बोर र एक्लै हुनुहुन्छ
Saul Bass era deja un designer de titlu / afiș de succes când a preluat sarcinile de regie pentru lungmetrajul său singular și, așa cum ar fi de așteptat, el aduce un puternic simț vizual povestii SF / horror. Macrofotografia îi aduce pe spectatori de aproape și personal de furnici, iar acțiunile lor - atât banale, cât și de război - devin la fel de captivante ca și omologii lor umani. O luptă izbucnește aducând cu sine suspans, victorii și pierderi, dar devine terifiantă (și foarte, foarte rece) odată ce furnicile încep să comunice. Devine clar că, dacă această colonie reușește în efortul lor de a crește și a învinge acești oameni, restul omenirii este următorul.
Există o secetă analitică în mare parte a filmului, până la punctul în care se simte uneori foarte asemănător cu Michael Crichton, dar departe de a se distanța de spectatori, abordarea îmbunătățește de fapt experiența. Suntem chiar acolo, atât cu oamenii de știință, cât și cu furnicile, iar pe măsură ce tensiunile și „războiul” cresc, implicația că este o afacere mult mai mare decât ar sugera doar această colonie. Finalul a fost tăiat de studio din concluzia mai lungă și mai triplă a lui Bass, dar rămâne mai mult decât suficient pentru a lovi spectatorii cu un fantastic „ce-ar fi dacă?” avertismentului, deoarece scopul final al furnicilor devine clar.
Ultimul val (1977)
Un avocat din Australia este însărcinat cu un caz care implică bărbați aborigeni acuzați de uciderea unuia dintre ei. Procesul coincide cu o serie de vise pe care le-a trăit și, cu cât află mai multe despre convingerile clienților săi, cu atât începe să bănuiască că nu numai că viziunile sale sunt conectate și că prezic ceva devastator.
Peter Weir și-a urmărit clasicul Picnic la Hanging Rock cu acest mister apocaliptic care vede o creștere a tiparelor meteorologice ciudate care afectează o cetățenie care abia are timp să observe. Viața continuă și așa vor face, probabil, dar avidul nostru curajos - interpretat de un Richard Chamberlain din ce în ce mai luptat - în curând suspectează contrariul. Filmul se bazează mai mult pe idei care ar putea fi considerate supranaturale sau magice decât celelalte de pe listă, dar nu este mai puțin afectant pentru el. De fapt, legăturile personajelor cu pământul și natura îi conferă o pondere narativă, pe măsură ce avocatul, altfel modern, se simte din ce în ce mai în ton cu viziunile care îl suferă.
Este, în cele din urmă, o acuzare puternică a ego-ului nostru în fața nesemnificativității și ignoranței noastre reale, iar Weir împrumută disperării din ce în ce mai mari un aer de frumusețe și de mirare în ciuda implicațiilor. Visele, realitatea și fricile colective intră în joc, iar avocatul - împreună cu ceilalți - este obligat să recunoască faptul că, pentru toate cunoștințele noastre, există lucruri care există mult dincolo de noi. Fanii lui Jeff Nichols Adăpostiți-vă - și într-adevăr, ar trebui să fiți toți - veți dori să o verificați mai devreme decât mai târziu.
