Găsindu-l pe Jack regizori Anton Ernst și Tati golykh credeau că au lovit aurul. În imposibilitatea de a găsi actorul perfect pentru un rol în drama lor din Războiul din Vietnam, au decis să folosească tehnologia de ultimă oră pentru a reînvia una dintre cele mai mari legende de la Hollywood, James Dean . Folosind tehnologia digitală, co-regizorii ar arunca un CGI James Dean într-un rol major în adaptarea romanului lui Gareth Crocker. Apoi, reacția a început să se declanșeze: este o dezonoare pentru moștenirea lui Dean, sacrilegiul cinematografic, au plâns criticii. Iar Ernst și Golykh au fost cumva nedumeriți.
कसरी कसैको लागी नआउने
La câteva zile după anunțul lui Ernst și Golykh despre distribuirea unui CGI James Dean în filmul lor Găsindu-l pe Jack , co-regizorii răspund la reacția de la numeroși fani de film, critici și vedete de la Hollywood. Chris Evans a considerat decizia rușinoasă, în timp ce Zelda Williams, al cărui tată Robin Williams interzisese utilizarea imaginii sale la 25 de ani de la moartea sa, a spus „Aceasta creează un precedent atât de îngrozitor pentru viitorul performanței”.
„Nu prea înțelegem. Nu am intenționat niciodată ca acest lucru să fie un truc de marketing ”, spune regizorul Anton Ernst The Hollywood Reporter ca răspuns la critica negativă.
Și totuși, trucul de marketing a devenit, întrucât Ernst și Golykh sunt regizori destul de necunoscuți, ale căror nume au fost acum lansate în ochii publicului datorită asocierii lor cu această decizie de casting groaznică. Deși este surprinzător faptul că doi regizori necunoscuți ar putea obține utilizarea imaginii lui Dean pentru drama lor din războiul din Vietnam, compania lansată recent a lui Ernst, Magic City Films, ar fi obținut drepturile de la rudele vii ale lui Dean, reprezentate de CMG Worldwide. Nici ele nu ar fi primele - numele și asemănarea lui Dean au fost folosite în campaniile publicitare și de comercializare de-a lungul anilor, inclusiv în Dolce & Gabbana, Allure Eyewear, H&M și Jose Cuervo. Ernst a spus că moșia lui Dean, condusă de doi veri din partea tatălui regretatului actor, a fost „de susținere” a filmului.
„Cred că și-ar fi dorit să trăiască moștenirea membrilor familiei lor. Asta am făcut și aici. Am adus o nouă generație de cinefili care să fie conștienți de James Dean ”, a spus Ernst.
Ernst a comparat rolul lor în Dean Găsindu-l pe Jack la aparițiile postume ale lui Fisher în Star Wars: Rise of Skywalker , care este alcătuit din imagini de arhivă puse împreună după trecerea bruscă a stelei. „Efectele vizuale sunt un instrument”, a spus Ernst, adăugând: „Oricine este readus la viață - trebuie să le respecti”. Ernst a spus că, dacă Fisher nu ar fi vrut niciodată să se afle într-un film după moartea ei, „atunci ar trebui să fie o linie”.
„Cred că linia trebuie să fie ... trebuie să onorezi întotdeauna dorințele decedatului și să încerci să acționezi într-un mod onorabil și plin de demnitate”, a spus Ernst.
Dar există o diferență semnificativă între inserția digitală a lui Fisher, care a fost făcută din necesitate narativă și în omagiu actriței sub îndrumarea fiicei sale Billie Lourde, și distribuția lui Dean, care ar fi putut fi evitată în totalitate. Și când Dean a trecut în 1955, conceptul de înviere digitală nu era nici măcar o perspectivă și nu există nicio modalitate prin care ar fi putut da sau refuza permisiunea. Orice actor care a murit înainte ca această tehnologie să devină realitate ar putea fi supus recreerii digitale mult timp după trecerea lor - lucru pe care l-am văzut odată cu apariția lui Laurence Olivier în Sky Captain și lumea de mâine și rolul „principal” al lui Humphrey Bogart în Povești din criptă episodul „Tu, ucigaș”. Perspectiva este puțin înspăimântătoare și deschide porțile către un viitor în care actorii ar putea să nu aibă controlul asupra modului în care este folosită imaginea lor.
के गर्ने जब दुई केटाहरु तपाइँलाई मनपर्छ
