Se presupune că, dacă vrei să știi cât de bogat este cineva la Beijing, îi întrebi pur și simplu pe ce etaj trăiesc. Cu cât numărul este mai mare, cu atât sunt mai bogați. A trăi deasupra poluării aerului este o poziție mult râvnită, una care, în cazul protagoniștilor din În ceață ( titlul englez al filmului este Doar o respirație ), poate schimba soarta.
În coproducția Canada-Franța a lui Daniel Roby, Parisul este brusc copleșit de o ceață densă în urma unui cutremur. Se ridică din subteran și se așează sub acoperișuri. Mathieu (Romain Duris) și soția sau fosta soție (relația lor nu este niciodată clarificată) Anna (Olga Kurylenko) sunt părinții lui Sarah (Fantine Harduin)care are o boală rară care o obligă să trăiască într-o bulă de sticlă pentru a supraviețui. Mai mult ca Un loc liniștit , capacitatea familiei de a se adapta la dizabilitatea fiicei lor înainte de dezastru este ceea ce îi salvează în timpul acesteia. Ingineria lui Mathieu este evidentă de la început. De îndată ce ceața de moarte trage pe stradă ca un tsunami, o picioare, îndreptându-se spre penthouse-ul vecinilor săi în vârstă. Cu un etaj și o inhalare lungă între ei, Matthieu, Anna și fiica lor comunică prin walkie-talkie, în timp ce încearcă să elaboreze un plan de evacuare, asigurându-se în același timp să schimbe bateriile în bula ei de purificare a aerului din când în când. . Cu miza atât de mare, dar personajele atât de prost definite, filmul se simte ca o oportunitate ratată.
Filmul este atât de concentrat asupra faptului că Anna și Mathieu își salvează fiica, dar nu reușește să adauge carne la oasele relației lor. Duris și Kurylenko se comportă cu o intensitate adecvată, dar fiecare dintre ei are atât de puțin de lucrat încât portretizările lor ajung să se simtă exagerate. Cu toată grija că bateriile se epuizează, Roby uită să încarce nucleul emoțional al filmului. Într-o scenă înfurioasă, Anna ia un moment din tot haosul pentru a vorbi cu fiica ei despre viața de apoi și despre îndrăgostirea sa. Având în vedere momentul slab al conversației (bateriile cu bule ale lui Sarah se descarcă foarte puțin) și emoțiile sale generalizate, această scenă se simte ca o parodie a unei scene tandre de mamă / fiică. Întrucât filmul a avut un buget modest de 15 milioane de dolari, perfecționarea relațiilor și a conflictului ar fi fost o mare oportunitate. Dar filmul nu are nici secvențe de acțiune grozave, nici psihologii ale personajelor nuanțate.
Carpenter’s Ceata și King ' Ceața a explorat dinamica orășelelor mici, dar Roby ratează ocazia de a studia capitala. O viziune prin binoclu dezvăluie distrugerea și anarhia deasupra Montmartre, unde s-au adunat toți supraviețuitorii, dar acesta este ultimul lucru pe care îl vedem sau auzim despre el. Există o fotografie inspirată a unui semn S.O.S atârnând de Notre-Dame, dar ambele aceste viziuni ale haosului se simt ca niște bucăți de filme mai bune. Mai mult, filmul nu explorează politica spațiilor sale. Atunci când trăiești într-o proprietate foarte râvnită (și foarte scumpă) te menține în viață, cei bogați au un avantaj clar. Cine poate supraviețui într-un dezastru și cine are acces la ajutor sunt întrebări cruciale, de actualitate. Dar, ca majoritatea filmelor din gen, În ceață evită astfel de întrebări politice.
Dar slujbele Anna și Mathieu rămân în mare parte nedefinite. Anna se numește fizician, dar spre deosebire Sosire Utilizarea integrală a expertizei lingvistice a lui Louise Banks, este doar un titlu. Și în ceea ce-l privește pe Mathieu, care urcă pe acoperișurile pariziene și se luptă cu un ofițer de poliție înarmat, nu avem atât de mult titlul de post pentru a oferi un indiciu despre cum și-a învățat abilitățile de supraviețuire. Într-adevăr, în ciuda sprâncenelor brăzdate permanent, el nu arată niciodată cu adevărat incomod. În schimb, seamănă mai mult cu un model Ralph Lauren dur, cu haina sa de lână supradimensionată și cizmele desert. Apocalipsa nu a arătat niciodată atât de bine.
Filmul nu evită nici unul dintre clișeele cinematografiei de dezastru. Este completat cu o împușcare a unui câine mort, sacrificiu părintesc și dependența de tehnologiile școlii vechi, cum ar fi walkie-talkie și un radio, dar În ceață nu oferă nimic nou genului. Deschizându-se cu fotografii eterice ale copacilor luxurianți și a unei fete fără griji care aleargă într-un câmp verde, filmul pare a fi o polemică anti-poluare pe jumătate coaptă. Dar nu răspunde nici agențiilor federale, nici corporațiilor masive. Prezintă doar ceața ca pe un subiect de fapt. Deși mortală, ceața nu ascunde orori. Nimic cu adevărat neașteptat (cu excepția poate a unui câine mâniat) sau terifiant nu iese din ceață.
Efectele vizuale sunt totuși convingătoare. Ceața, fără a face mare lucru, se simte amenințătoare. Se târăște încet pe scări, de-a lungul balustradelor, străpungând lumea în sepia. Nu poate fi luptat cu arme sau explozivi (aceasta este Franța la urma urmei, nu America), dar poate fi suportat doar. În ceață dovedește că un film de dezastru de succes nu are nevoie de efecte speciale orbitoare pentru ca publicul să simtă greutatea unui dezastru. Dar are nevoie de personaje convingătoare.
/ Evaluarea filmului: 5 din 10
