Majoritatea filmelor post-apocaliptice se bucură să-și arate pustiile, indiferent dacă este vorba Mad Max Parcările din deșert sau Sunt o legendă E plin de New York. În Cutia de păsări , supraviețuitorii nu pot lua nici măcar golul. Există ceva în afară de asta, dacă vor vedea, îi va face să se sinucidă. Filmul nu ne arată niciodată ce aceasta este, dar director Berea Susanne a filmat o scenă în care Marjorie (Sandra Bullock) își imaginează creatura într-un coșmar. Au șters în cele din urmă secvența.Deci supraviețuitorii din Cutia de păsări acoperă toate ferestrele și, dacă trebuie să iasă din casă, poartă legăturile.
Bier a vorbit cu / Film despre a face Cutia de păsări , acea scenă mare pe care a eliminat-o din film și modul în care poveștile post-apocaliptice sunt ca basmele pentru adulți. Cutia de păsări este acum în cinematografe și ajunge pe Netflix vineri, 21 decembrie.
ब्रोक लेसनर बनाम गोल्डबर्ग २०१ video भिडियो
Cum proiectați o estetică vizuală pentru un film în care personajele literalmente nu pot arăta?
Este dificil și este cam interesant. Face parte din ceea ce este interesant. Doriți să sugerați publicului ce anume nu văd. Deci, faceți asta și, în același timp, doriți să aveți bucuria ca public de a vedea lumea pe care nu o poate vedea. Cred că linia roșie pentru mine a fost să nu pierd contactul emoțional cu personajul. Stai cu Malorie. Rămâneți cu ceea ce simte și apoi permiteți-vă, da, uneori poate vedeți ceea ce nu puteți vedea prin ochi. Am făcut o mulțime de experimente și am ajuns la ceva acolo unde este acolo, dar este foarte sugestiv.
Care au fost unele dintre acele experimente care au ajuns să dezvăluie prea mult?
Erau destul de intimi. Putem să o vedem în spatele ochiului? Nu era doar ceea ce nu vede. De asemenea, nu vedem în ea acum că este legată la ochi. Suntem în pericol să pierdem legătura cu ea? Au fost o mulțime de lucruri dificile și provocatoare, dar ne-am dat seama. Nu a fost atât de ușor.
Au fost utile dispozitive precum GPS și sistemele de detectare a coliziunilor?
Da, foarte mult. Cea mai mare parte a fost rezultatul a ceea ce am face? Ce ai face de fapt? Chestia cu mașina este un rezultat complet, da, ar face asta. Ei ar folosi în totalitate GPS-ul, deoarece acesta ar fi de fapt un mod de a obține alimente, de a obține tot ce le trebuie. Atunci este și un fel de înfricoșător. Face acel lucru pe care îl simt oricum despre GPS, care este ușor alienant, dar face din alienare o virtute.
Cum se înstrăinează GPS-ul?
Pentru că are o cunoștință pe care nu o ai.
Apoi, există momente în care ne lași să vedem ce nu pot. Când a fost important să arăți publicului lucruri pe care personajele tale nu le pot vedea?
Asta e doar povestirea. Aceasta este lumea. Acesta este cam întregul film. Vedem unde sunt și nu se uită.
Acesta este genul meu preferat, lumea post-apocaliptică în care supraviețuitorii trebuie să găsească modalități de adaptare. Ai mai avut o afinitate pentru acest tip de poveste? Cutia de păsări ?
Da, fac. Am o afinitate. Cum se face că acesta este genul tău preferat?
Aceasta este o întrebare interesantă. Cred că toată lumea crede că va fi Will Smith și Sunt o legendă . Realist aș fi probabil cineva care nu reușește, dar pot visa să fiu inventiv.
Este cu adevărat interesant, deoarece cred că acesta este un motiv pentru care ne plac aceste tipuri de filme și de ce acele filme sunt importante de realizat. Cred că probabil toți ne întrebăm ce aș face într-o anumită situație, cum m-aș comporta într-o criză? Cred că vizionarea unui astfel de film ne permite să jucăm acel joc, dar pentru că este într-un spațiu restrâns de două ore, îl poți face relativ liber. Cred că este ca basmele pentru copii. Ele pot fi cu adevărat îngrozitoare, dar cred că într-un mod în care copiii abordează cel mai periculos lucru la care se pot gândi, cel mai înspăimântător lucru la care se pot gândi, întâlnind o vrăjitoare pe drum. Cred că pentru noi filmele distopice post-apocaliptice sunt cam așa. Lumea aia de care ne temem se apropie de sfârșit, cum mă voi comporta și înțeleg vreun personaj care se comportă într-un anumit fel? O parte din ceea ce m-a atras la acest lucru a fost în primul rând că are un protagonist feminin, pe care foarte puține dintre acele filme îl au. Are o protagonistă feminină. Este dură și brutală. Ea face tot ce este necesar pentru ca acei copii să supraviețuiască și nu este întotdeauna plăcut. Cred că a fost cu adevărat interesant.
Corect, a fost nevoie de patru Mad Max este să ai un protagonist feminin. Și cred că există o mică împlinire a dorinței de a fi singurul care rămâne într-un supermarket sau magazine de lux pentru a alege. Ați reușit să explorați acest lucru în scena supermarketurilor?
Nu am această dorință. Nu am dorința aceea de a fi singurul rămas în supermarket. Aș găsi asta foarte, foarte trist. Cred că există un element de a deține brusc lumea care este plăcut, fascinant sau atractiv. Cred că au avut acel sentiment. Cred că atunci când intră în supermarket, există un element „Oh, putem face orice aici”. Dar, chiar cred că este vorba despre conectarea cu alte persoane, ceea ce le permite să supraviețuiască.
În cele din urmă, asta îți dai seama. Nu ai vrea să fii singura persoană care rămâne de mult timp.
Nu.
Se adaptează în Cutia de păsări destul de repede, blocând ferestrele și înșirând de-a lungul liniilor de pescuit. O mare parte din acestea provin din carte?
Nu-mi amintesc acum ce a venit din carte. Cred că linia de pescuit a venit din carte, dar nu-mi amintesc. Au fost o mulțime de lucruri, o mulțime de lucruri fizice care au venit din carte. Nu-mi amintesc care a fost care.
Când ai făcut scena ștearsă în care am văzut o creatură ...
A fost un coșmar. De fapt, nu a fost o scenă ștearsă. Nu era de fapt o creatură.
Adică scena pe care ai decis să o scoți. Ar fi fost o proteză de machiaj sau o imagine digitală?
Ambii. A fost totul, dar problema a fost un pic amuzantă. Cred că ar fi fost inevitabil. Trebuie să spun că simt asta cam cu filmele cu creaturi. Aproape că merg și pot fi uimitori, recunosc că sunt uimitori, dar există întotdeauna o parte din mine care spune: „Nu mă sper acum. Am văzut.'
Am aflat asta înapoi Fălci , ceea ce nu vedeți este mai înfricoșător decât ceea ce vedeți.
Da, dar apoi înăuntru Fălci este înfricoșător când îl vezi. În general, cred că așa este.
Încă o mulțime de muncă a intrat în scena coșmarului care a fost contraproductivă.
Cam așa este întotdeauna. Este aproape întotdeauna cazul în care filmezi ceva care crezi că este crucial și extrem de costisitor și foarte necesar, iar acesta este unul dintre lucrurile care se întâmplă. Nu îl poți prezenta cu adevărat. Cred că asta se află în natură, în ADN-ul filmării. Există elemente și cred că motivul pentru care este cazul este că, pentru că ai filmat acea scenă și apoi ai filmat alte lucruri diferit, atunci tot ce era necesar este înrădăcinat în alt context. Este doar așa. Realizarea mișcărilor este un proces organic și continuă să fie un proces organic.
Lucrând cu Netflix, existau diferite tipuri de restricții sau cereri decât cele pe care le-ați avea cu filmele de teatru?
Știi, este interesant pentru că toată lumea este atât de îngrijorată de acest element. În primul rând, cred că distracția de a mă gândi la realizarea unui film pentru Netflix este de 130 de milioane de abonați. Probabil vă puteți dubla în vizualizări. Imaginați-vă doar accesul la un public de acest gen pentru un realizator care vrea să spună povești pe care dorește să le vadă publicul. Este un public nebun potențial de mare, care este foarte interesant.
La fel a fost procesul de a face același lucru cu celelalte filme ale tale.
Da. Este filmat pentru cinema. Sigur este filmat pentru marele ecran.
Deoarece designul sunetului este atât de important, ați făcut un mix diferit pentru versiunea Netflix acasă?
लिसा बोनेट र जेसन मोमोआ
Nu. Am făcut un mix care funcționează în ambele sensuri. Chiar funcționează pentru marele ecran. Cred că există unele diferențe tehnice în livrare, dar nu sunt foarte sigur care sunt acestea.
