Este aproape ușor pentru publicul modern să uite cât de tumultuoase au fost anii 1960. În 1963, liderul drepturilor civile Medgar Evers a fost asasinat pe aleea propriei case. Luni mai târziu, o bombă plantată în 16 din BirminghamaBiserica Baptistă din stradă a ucis patru tinere. În noiembrie, președintele Statelor Unite a fost asasinat în fața a sute de oameni în timp ce conducea prin Dallas.
Avansăm rapid în februarie 1965, când Malcolm X a fost asasinat la sala de bal Audubon. O lună mai târziu, protestatarii pașnici care mărșăluiau pentru drepturile de vot au fost atacați violent pe podul Edmund Pettus în „Duminica Sângelui”. În 1968, Dr. Martin Luther King, Jr. și Robert F. Kennedy au fost asasinați la doar o lună distanță.
În tot acest timp, Vietnamul s-a dezlănțuit, numărul de corpuri urcând de ambele părți, marcând atât peisajul sud-estic asiatic, cât și bărbații care s-au întors acasă rupți atât în minte, cât și în corp. Acestea sunt doar câteva dintre „punctele culminante”.
A fost o revoluție pe străzi și o revoluție în cearșafuri. O generație dezamăgită de Visul american, a evitat valorile „tradiționale”, s-a amestecat în droguri, și-a crescut părul și a susținut idealuri de dragoste gratuite. Dar apariția televiziunii a însemnat a fi incapabil să simuleze ignoranța asupra corpurilor care se îngrămădesc în străinătate și în orașele segregate de acasă. Și așa, pornește, reglează-te, renunță.
Dar sub toate acestea, violența a luat foc mereu. În 1969, în cele din urmă, a dat foc.
के उनी सेक्स भन्दा बढी चाहन्छन्?
Moștenirea lui Charles Manson a pătruns întotdeauna peste Hollywood, țesând o rețea insidioasă care a făcut ca strălucirea și farmecul să fie aliați neintențioși cu crimă brutală. Cu cei 50aaniversarea uciderii Manson Murders în august, era inevitabil ca Hollywoodul să devină introspectiv și să sorteze din nou frunzele de ceai pentru a încerca să descifreze doar cine a lăsat ușa din spate suficient de largă pentru ca răul să se strecoare înăuntru.
Acele încercări vin, în parte, sub forma a două filme, Charlie Says , din psihopat american regizorul Mary Harron și foarte așteptatul lui Quentin Tarantino A fost odată ... la Hollywood . (Un al treilea film centrat pe Manson, Bântuirea lui Sharon Tate , sugerează grosolan că Tate a avut premoniții asupra crimelor, punând indirect vina pe ea și nu va fi discutat aici.) Deși cele două filme au abordări drastic diferite față de Manson și de adepții săi, ambele oferă răspunsuri vitale la nenumăratele întrebări pe care le avem M-am nedumerit după august 1969.
Charlie Says
În Charlie Says , Harron introduce publicul în trei dintre fetele Manson, Leslie Van Houten (Hannah Murray), Patricia Krenwinkle (Sosia Bacon) și Susan Atkins (Marianne Rendón), pe măsură ce meditează asupra crimelor lor și despre calea care le-a condus la izolare în California Închisoarea femeilor Vacaville. În conversațiile cu femeile, studentul universitar Karlene Faith (Merritt Weaver) vine să vadă femeile ca victime în sine, deși mulți dintre colegii ei nu sunt de acord.
Când Manson și adepții săi au fost acuzați oficial de crimele Tate-LaBianca în anii 1970, o mulțime de americani au fost șocați și nedumeriți când au descoperit că tinerele aparent obișnuite au comis astfel de acte brutale de violență. Cum ar putea fi posibil acest lucru? Este o întrebare pe care Harron se străduiește să o răspundă Charlie Says , și o face prin numeroase flashback-uri din introducerea lui Van Houten în The Family, prin îndoctrinarea ei și prin visele eșuate ale lui Manson de stelaritate, culminând în cele din urmă cu violență.
Din offset, Familia pare destul de interesantă. Ranchul spahn întins oferă atât adăpost, izolare și vederi uimitoare. Familia este o grămadă strâns legată care se scufundă la tomberon pentru mese, își crește reciproc copiii și se îngrijește reciproc. Și apoi este Charlie. La o distanță mare de iubitul și plin de viață al lui Al Unsprezecelea Doctor, Matt Smith este capabil să canalizeze acea carismă familiară într-o performanță convingătoare ca Manson, care vorbește slick, care este capabil să echilibreze între a fi cald și primitor și alternativ sadic și crud.
În prima noapte a lui Van Houten cu grupul, Charlie îi ispitește pe femei să îmbrățișeze unul dintre membrii familiei lor, o tânără timidă care nu se poate opri din plâns în timpul discursurilor lui Charlie despre emancipare și dragoste. El îi cere femeii să se dezbrace în fața întregului grup, apoi poruncește tuturor să vină și să o îmbrățișeze, spunându-i că este frumoasă.
मेरो पतिले मलाई सबै कुराको लागी दोष दिन्छ
Dar, deși există un indiciu de autoritate în vocea sa, Charlie îi obligă pe femei să acționeze din dragoste. Pe măsură ce femeile, tâmpite și dame pe fată, Charlie se uită în ochii ei și îi spune ferm că nu este nimic în neregulă cu ea, că părinții ei erau cei defecți. În strălucirea blândă a luminii focului de tabără, publicul vede urmele zimțate ale unei cicatrici de scolioză coborând pe spatele tinerei femei.
Adoptând pozitivitatea corpului și întărindu-l cu dragoste de grup, Charlie este capabil să reconstruiască respectul de sine al tinerei femei și, la rândul său, să-și lipească propria înțelepciune și autoritate ca sursă a acelei împuterniciri. Aceste tinere femei, multe dintre ele fugite din case sparte, care s-au simțit mereu deplasate, se pot simți bine cu ele însele pentru prima dată, dar numai atât timp cât Charlie (și, la rândul său, Familia) crede acest lucru.
Într-o scenă ulterioară, în timp ce The Family se culcă pentru noapte și începe să coboare într-o orgie alimentată de droguri, Charlie îl reproșează ușor pe Tex Watson (Chace Crawford) pentru că nu poate să-i mulțumească pe cale orală femeilor. Plăcerea lor este la fel de importantă ca a lui, declară Charlie, înainte de a-l face pe Tex să facă sex oral partenerului său în fața întregii Familii, în timp ce acesta oferă instrucțiuni.
Aici, în scuturarea pozitivității sexuale și a egalității sexuale, Manson se aliniază la contracultura dominantă a timpului, întărind ideea că orice spune el trebuie să fie corect. Este o încredere absolută construită încet, dar cu îndemânare, strat cu strat, astfel încât atunci când Manson începe să devieze de la aceasta, este acceptat fără îndoială. După cum se reflectă în titlul filmului, trebuie să fie în regulă pentru că, la urma urmei, Charlie spune asta.
Cu aceste scene, adorația pe care o manifestă cele trei femei Manson pentru Charlie începe să se transforme mai clar în focalizare. Charlie nu le-a dat doar o casă, un loc în care să se simtă incluși și importanți, ci a investit în respectul de sine. El le dă femeilor porecle, Susan devine Sadie, Patricia este redenumită Katie, iar Leslie este redenumită Lulu. Acum au o nouă identitate, o nouă familie, o nouă viață și scop, datorită lui Charlie.
Spre meritul ei, Harron nu-i absolvă niciodată pe fetele Manson de la Tate-LaBianca Murders. În schimb, explorarea filmului despre propria victimitate servește mai mult ca motiv decât ca scuză. Femeile credeau absolut că, conform profețiilor lui Charlie, Helter Skelter, ultimul război rasial, va izbucni în curând și Familia va supraviețui și va prospera datorită păstoririi lui Charlie.
Într-un deceniu plin de asasinate, tulburări rasiale și revolte, studenții fiind împușcați în campus și ciocniri sângeroase între polițiști și protestatari, ideea că țara va izbucni într-un război și mai mare nu a fost atât de greu de imaginat. Așadar, dacă persoana pe care o iubeai cu adevărat, care ți-ar fi dat atât de multe, ți-ar cere să comiți o crimă pentru a-ți facilita șansele de supraviețuire, ai spune da fără ezitare.
विषयहरु सबैभन्दा राम्रो साथी संग कुरा गर्न को लागी
Doar câteva luni mai târziu, separate de Charlie și îngropate în interiorul zidurilor din Vacaville, femeile își dau seama cât de ridicol sună totul atunci când sunt rostite cu voce tare. Și abia atunci se ivesc asupra lor gravitatea crimelor lor, adevărata groază, durerea și greutatea lor. Charlie a mințit.
A fost odată la Hollywood
În timp ce Manson ocupă o etapă centrală în mare parte Charlie Says , Sharon Tate este în mare parte absentă în afară de o scenă reflectată în A fost odată ... la Hollywood , ceea ce stabilește că Manson știa că Terry Melcher, producătorul de discuri care și-a respins visele de vedetă muzicală, a părăsit Cielo Drive pentru o altă reședință.
A fost legătura crucială, așa cum explică procurorul Vincent Bugliosi în amintirea proceselor din 1974, Heroes Skelter , a fost nevoie pentru a-l condamna pe Manson pentru crime. Familia a furnizat forța de muncă, în timp ce Charlie a furnizat motivul. Prin includerea unor scene similare în care Manson descoperă că Tate locuiește la 10050 Cielo Drive, atât Harron, cât și Tarantino arată foarte clar cine este responsabil pentru soarta ei: Charles Manson.
În A fost odată ... la Hollywood , aceasta este singura dată când îl vedem pe Manson. În schimb, Tarantino alege să petreacă timpul de explorare explorând o întrebare diferită, dar importantă: Doar cine era Sharon Tate? La suprafață, pare un răspuns evident, dar răspunsurile sunt adesea reductive. În moștenirea durabilă a uciderilor Manson, Tate este adesea cunoscută ca două lucruri: victima crimei și soția gravidă a lui Roman Polanski.
Dar Tate a fost mult mai mult, iar Tarantino își sărbătorește viața petrecând majoritatea timpului arătându-i lui Tate făcând lucruri banale, dar totuși importante. Iată-l pe Sharon acasă împachetând o valiză în timp ce îl aruncă pe Paul Revere și Raiders O mini-fustă îmbrăcată în Sharon ridică o carte uzată pentru soțul ei înainte de a se strecura într-o proiecție de prânz a ultimului ei film, Echipa Wrecking , și minunându-se de reacțiile nedumerite de la mulțime la antichitățile ei de pe ecran. Mai târziu, o Sharon însărcinată ajunge să-și arate grădina unei prietene. Iese la cină pe 9 august cu prietenii ei și este fericită să descopere că da, filmele murdare au și premiere în film.
जब एक महिलाले माया गर्ने पुरुषलाई छोड्छिन्
Glamour-ul de la Hollywood este acolo, cu siguranță, pe măsură ce Tate dansează cu bucurie în jurul conacului Playboy, plimbându-se cu stelute de altădată, sau ieșind din LAX îmbrăcate în blănuri delicioase și ochelari de soare mari, becuri care o botează la fiecare pas drept demn de documentare. Prea adesea pierdută în amestecul morții sale premature este realitatea că vedeta lui Tate era în continuă creștere. Era pregătită pentru prim-planul ei, iar Tarantino își propune să i-o dea în cele din urmă.
Tarantino încearcă chiar să recupereze unele dintre spațiile făcute infame de crime. Ușa albă olandeză din fața locului unde cuvântul „PORC” a fost scârțâit în sânge este văzută în schimb închizându-se ferm pe o retragere și mustrând-o pe Charles Manson. Curtea din spate unde Abigail Folger a încercat în zadar să scape de Patricia Krenwinkel este în schimb scena în care un mahmur Roman Roman Polanski se prăbușește cu o oală proaspătă de cafea și se joacă morocănos cu câinele său.
Dând viață și spațiu înapoi lui Sharon Tate, A fost odată ... la Hollywood nu trage nici un pumn când vine vorba de Familia Manson, adoptând o abordare decisiv mai puțin simpatică decât filmul lui Harron. Deși Rick Dalton își întoarce nasul la hipii care se scufundă și fac autostop în jurul Los Angelesului, nu până când Cliff Booth ajunge la Spahn Ranch, vedem partea mai însemnată și mai sinistră a familiei.
Aici, femeile se ascund în umbră, uitându-se leneș la Booth plimbându-se în jurul setului de film dărăpănat, grăbind să șoptească altor membri care încep să se adune ca muștele. Sus, la casa Spahn, Squeaky îi spune categoric lui Booth că bărbatul mai în vârstă face pui de somn, ceea ce, în ciuda înțelegerii lui Booth, ajunge să fie adevărat.
Dar nici el nu este îngrijit într-un mod demn. Casa este murdară și este folosită parțial ca o cameră comună pentru ceilalți membri ai familiei să fumeze buruieni și să se uite la televizor. Squeaky „și-a dat drumul la creier” mai devreme în acea dimineață și intenționează să se uite la televizor cu el în acea noapte. Nu-l face rău, dar nici nu-l iubește. După cum spune Booth, adevărul este mult mai complicat.
O poveste despre două familii
Poate pierdut în amestecul de Charlie Says dar cu siguranță prezent în mod viu în A fost odată ... la Hollywood este adevărul că Familia era grifters, căutând în permanență suflete pentru a se împinge și a îndoctrina, chiar și atunci când Manson nu era prezent fizic. „Charlie te va săpa cu adevărat”, îi tot spune Pussycat lui Booth la sosirea sa inițială. Și de ce este exact asta?
कति पटक गोकु मरे?
Poate pentru că, la fel ca Dennis Wilson înainte de el, Booth vine complet cu o mașină elegantă și conexiuni la Hollywood pe care Manson le-ar găsi utile. Tarantino nu este interesat să descopere motivele îndoctrinării lor, oricât de valide ar fi. În schimb, femeile lui Manson sunt la fel de schimbătoare și de neîncredere ca el. Chiar dacă este acceptat în cutie, trebuie să dormi cu un ochi deschis.
Ambii A fost odată ... la Hollywood și Charlie Says sunt vizualizări esențiale pentru a încerca să despachetați puzzle-ul despre cum și de ce promisiunea anilor 60 a ajuns la o astfel de bruscă peste două nopți în august acum 50 de ani. Cu toate acestea, adevărul se află undeva în mijlocul zonei umbrite, unde două lucruri pot fi adevărate simultan, un loc care provoacă întotdeauna un sentiment de neliniște în groapa stomacului nostru.
Este ușor să te uiți la masacrul lăsat în urmă de familia Manson și să nu simți altceva decât furie. Cum poate Susan Atkins, care i-a spus infamă unei rugătoare Sharon Tate „Nu am milă de tine” să fi fost și ea o victimă în sine? Atribuirea victimei o dezbracă de complicitatea ei cu crimele pe care le-a comis?
În ochii lui Tarantino, da, iar el îl tratează pe Atkins cu o ireverență supremă, rupându-i cu nasul și dinții, transformând-o într-un ghoul care țipă înainte de a o prăji cu un aruncător cu aruncătorul de flăcări al lui Rick pentru o măsură bună. În schimb, Harron se concentrează pe reforma penitenciară a lui Atkins în închisoare, unde a descoperit și s-a cufundat în creștinism, schimbând aparent o devoțiune fanatică cu alta.
Charlie Says ne amintește că Familia Manson rămâne o poveste avertismentă a complexității, amintindu-ne cum căutarea noastră de identitate ne poate găsi uneori să ne împiedicăm de cele mai întunecate căi, care ne putrezesc din interior. Victima poate lua multe forme și chipuri și, deși ar trebui să găsim compasiune pentru toți, este de asemenea timpul ca moștenirea lui Tate să strălucească mai puternic ca niciodată. Și aceasta este promisiunea de durată a A fost odată ... la Hollywood , ceea ce ne amintește că, indiferent de timpul pe care ni-l acordăm, putem atinge oamenii din jurul nostru cu dragoste care poate rezista cu adevărat. Și asta merită să ne amintim.
