În noua carte Povestea lui James Cameron despre știința-ficțiune , renumitul cineast se așează cu Guillermo del Toro , George Lucas , Christopher Nolan , Ridley Scott , Steven Spielberg și mai mult pentru a obține perspectivele lor asupra importanței și impactului genului SF.
Mai jos, puteți citi un fragment exclusiv din interviul pe care Cameron l-a susținut cu Steven Spielberg.
James Cameron Steven Spielberg Interviu
STEVEN SPIELBERG CARIERA UNPARALLELED a durat cinci decenii și a cuprins toate genurile imaginabile, dar tocmai în ficțiunea științifică regizorul s-a întors cel mai des, creând clasici moderni captivanți precum Întâlniri apropiate de al treilea fel (1977), E.T. extra-terestru (1982), Parcul Jurassic (1993) și continuarea sa, Lumea pierdută: Parcul Jurasic (1997), A.I. Inteligență artificială (2001), Raportul minorității (2002) și Razboiul lumilor (2005). Ultima sa lungime, adaptarea orbitoare a celui mai bine vândut roman al lui Ernest Cline Ready Player One , îl va vedea descriind pe ecran un univers de realitate virtuală complet nou - unul care reflectă îndeaproape pe al nostru. Într-o conversație amplă, Spielberg și James Cameron discuta moștenirea durabilă a Stanley Kubrick —Vizionarul 2001: O Odiseea spațială regizor care a devenit prietenul apropiat și confidentul lui Spielberg - precum și pericolele pe care le prezintă inteligența artificială și temerile care au alimentat imaginația neînfrânată a scriitorului / regizorului / producătorului încă din copilărie.
JAMES CAMERON: Majoritatea cineaștilor de vârsta mea și mai tineri ar spune că tu ai fost tipul din fața lor care le-a suflat mintea și i-a făcut să-și dorească să facă ceea ce fac. Ați creat o viziune a cinematografiei pe care nu cred că a existat înainte.
STEVEN SPIELBERG: Ei bine, întotdeauna avem un tip înaintea noastră. Sunt o grămadă de băieți în fața mea. George Pal, Stanley Kubrick. Willis O'Brien. Cred că ceea ce mi-a inflamat imaginația când eram copil a fost pur și simplu frica. Trebuia să fac ceva pentru a mă proteja împotriva a tot ceea ce mi-era teamă, care era aproape totul când se întuneca. Părinții mei au simțit că televiziunea - și acest lucru este înapoi la începutul anilor '50 - a fost cea mai gravă influență asupra oricărui copil. Nu știu cum știau asta înainte de era [Marshall] McLuhan, dar au știut cumva asta. Așa că m-au împiedicat să mă uit la televizor. Nu puteam să mă uit decât la Jackie Gleason, The Honeymooners. Sau Sid Caesar, spectacolul [dvs.] de spectacole. Dar nu puteam să mă uit la Dragnet sau M Squad sau la oricare dintre acele serii de detectivi cu adevărat mișto din anii '50.
JC: Deci, nu te-ai îngrozit niciodată de maimuțele zburătoare Vrajitorul din Oz ?
SS: A, am făcut-o. Am fost îngrozit de asta. Și am fost îngrozit de incendiul forestier din Bambi. S-ar putea să mă fi speriat mai mult decât diavolul care iese din munte în Fantasia. Dar cred că, pentru că părinții mei erau înfometați de media, făcând ceea ce credeau că este corect, am început să-mi imaginez propriile emisiuni. Dacă nu aș putea să mă uit la televizor, aș visa doar ceva pentru mine.
JC: Ai început să faci scurtmetraje?
SS: Da. Ei bine, cu mult înainte de asta, tocmai am început să visez. Am făcut multe schițe. Schițe groaznice, dar obișnuiam să schițez o mulțime de imagini înfricoșătoare.
JC: Procesai lumea înapoi sub formă de ceva vizual.
SS: Da. A avut întotdeauna de-a face cu un creion și o bucată de hârtie și, bineînțeles, mai târziu cu camera de film de 8 mm.
JC: Îmi amintesc când am văzut Insula misterioasă în clasa a III-a. Am fugit acasă și am început să-mi fac propria versiune Insula misterioasă . Cred că acesta este impulsul creator. O acceptați și apoi doriți să creați propria dvs. versiune.
SS: Cred că atunci când am văzut prima dată Pământul împotriva farfuriile zburătoare la un cinematograf, și nu puteai să-i vezi pe bărbații farfurioși pentru că erau acoperiți cu măști mari care făceau parte din costumele lor exo - a existat o scenă în care au scos masca de la un extraterestru pe care unul dintre soldați îl împușcă. M-a îngrozit
văzând fața. Am făcut același lucru. M-am dus acasă și am început să desenez iterații ale feței - nu pentru a mă liniști, ci pentru a-l face mai înfricoșător decât producătorii de filme. Aș face-o mai înfricoșătoare decât [cea] cu care mă speriaseră [cu].
JC: Ei bine, ai speriat porcăriile tuturor Fălci . Dreapta? Cunoașteți monștri. Iar extratereștrii sunt uneori monștri. Dar nu in totdeauna. Ați [luat] o perspectivă alternativă asupra extratereștrilor atunci când ați făcut-o Întâlniri apropiate .
SS: Cred că totul a început cu explozia bombei atomice din Hiroshima și Nagasaki. Prima influență reală a fost japoneza. Cu siguranță Toho’s Godzilla [1954] a fost primul film care a schimbat într-adevăr un fel de frică culturală, națională, de ceea ce fusese deja săvârșit într-o țară. Din acel moment, tot ce a ieșit din Golful Tokyo sau orice a ieșit din cerul nopții a fost agresiv, ostil și nu a luat prizonieri. Am fost plin de asta de mic. Am văzut toate filmele de groază B. Am văzut toate filmele de groază ale artiștilor aliați. Am văzut filmele de groază Monogram. Am văzut filmele Hammer. Tot. Și nu am putut găsi un extraterestru decent care să mă facă să simt că vreau să-l cunosc mai bine. Toți extratereștrii erau afară pentru a distruge rasa umană.
JC: Și îi băteam întotdeauna la sfârșit, care a fost modul nostru de a spune că istețimea și curajul omenesc vor depăși acești monștri creați de știință. A fost o modalitate de a ține la distanță bunicul războiului nuclear.
SS: Exact. Învinge orice amenințare ostilă. Puteți echivala sfârșitul majorității filmelor de science fiction din anii '50 cu cele mai multe filme John Wayne din al doilea război mondial din anii '40 și '50.
JC: A fost distrugerea atomică și comunismul amestecat și totul a trebuit învins.
कसरी यति धेरै बोल्न रोक्न
SS: Trebuia învins. Astfel, amenințarea roșie a fost planeta roșie furioasă. Și apoi Marte a devenit brusc un dușman - și nu o minune. Tatăl meu a fost cel care m-a introdus în cosmos. El este cel care a construit - dintr-o rolă mare de carton pe care rulezi covoare - un telescop reflectorizant de 2 inci cu un
Trusa științifică Edmund pe care o trimisese. [El] a pus împreună acest telescop și apoi am văzut lunile lui Jupiter. A fost primul lucru pe care mi l-a arătat. Am văzut inelele lui Saturn în jurul lui Saturn. Am șase, șapte ani când s-a întâmplat totul.
JC: Ai petrecut mult timp uitându-te la cer?
SS: O mulțime de timp privind cerul. Titlul de lucru al E.T. a fost Privește Cerul . Care este un fel de ultima linie din The Thing [Din altă lume , 1951]. Îmi amintesc doar că m-am uitat la cer din cauza influenței tatălui meu și am spus că numai binele ar trebui să vină din asta. Dacă nu este un ICBM care vine din Uniunea Sovietică, numai binele ar trebui să vină dincolo de stăpânirea gravitațională a noastră.
JC: Era un fel de vizionar.
SS: A fost un vizionar în acest sens, dar a citit toate revistele Analog. Acele broșuri? Și povești uimitoare, broșurile pe care le-ați scris. Obișnuiam să citesc asta împreună cu el. Uneori îmi citea acele cărți, acele mici tabloide pentru mine noaptea.
JC: [Isaac] Asimov, [Robert A.] Heinlein, toți acei tipi au fost publicați în acele reviste de celuloză.
SS: Toți au fost publicați în acele reviste și mulți dintre ei erau optimiști. Nu întotdeauna ne calculau pedeapsa. Ei găseau modalități de a ne deschide imaginația și de a ne determina să visăm și să ne facă să descoperim și să ne facem să contribuim la binele mai mare. Acestea au fost poveștile și, cu ochii în sus, către cer, m-au făcut să-mi dau seama, dacă voi avea vreodată ocazia să fac un film science fiction, vreau ca acei tipi să vină în pace.
JC: Și ai făcut exact asta. Tatăl tău te-a dus o dată la o ploaie de meteoriți, nu?
SS: El a facut. Era un duș Leonid. Știu doar ce a fost dușul pentru că, de-a lungul anilor, tatăl meu îmi tot amintește ce duș era! Dar eram foarte tânăr. Locuiam în Camden, New Jersey, deci asta trebuie să însemne că aveam vreo cinci ani. M-a trezit în toiul nopții - este înfricoșător când tatăl tău intră în dormitorul tău și este încă întuneric și îmi spune: „Vino cu mine”. E ciudat când ești copil! M-a dus la o colină undeva în New Jersey și erau sute de oameni întinși pe pături de picnic.
JC: Această scenă este în Întâlniri apropiate . Este aceeași scenă.
SS: Absolut. Am pus scena Întâlniri apropiate . Am ieșit acolo și ne-am întins pe rucsacul armatei sale și ne-am ridicat privirea spre cer.
La fiecare 30 de secunde, cam așa, se auzea o sclipire strălucitoare de lumină care străbătea cerul. De câteva ori, unele dintre aceste obiecte s-au despărțit în trei sau patru bucăți.
JC: Aveți o singură lumină care se împarte în mai multe lumini și trece pe lângă toată lumea. . .
SS: În Întâlniri apropiate , da. Toate aceste lucruri care se imprimă când ești foarte tânăr, nu vrei să te dezbraci de ea. Cred că unul dintre cele mai importante lucruri ca cineast, cel puțin din genul de povești de tip uimire și minune de care suntem atrași amândoi, este să rămânem acel copil. O parte din asta înseamnă lupta împotriva dorinței naturale a cinismului pe măsură ce luăm totul în joc. Este o bătălie.
JC: Ați făcut două filme incredibile și influente pe ideea primului contact. Evident Întâlniri apropiate a dus la E.T. , despre care cred că este un fel de Întâlniri închise 2 , cu atât mai personală [poveste].
SS : Mă gândesc la același mod, motiv pentru care am [inițial] luat E.T. scenariu pentru Columbia [Imagini]. Am crezut că le datorez de când mi-au dat finanțarea Întâlniri apropiate . M-am gândit că nu voi fugi la Universal [Studios] cu un scenariu despre extratereștri. Așadar, l-am dus în Columbia și când au trecut, atunci l-am adus la Universal.
JC: Cu E.T. , ați luat multe dintre acele teme de prim contact și ați făcut-o foarte centrat pe familie sau centrat pe copii, aș spune.
SS: E.T. nu a fost niciodată menit să fie un film despre un extraterestru. Trebuia să fie o poveste despre divorțarea mamei și tatălui meu. Am început să scriu o poveste - nu un scenariu în sine - despre cum a fost când părinții tăi împart familia și se mută în diferite stări. Lucram la asta înainte să fac Întâlniri apropiate . Când am făcut scena micului extraterestru, Puck, care ieșea din nava mamă și făcea mâna Kodaly Întâlniri apropiate , totul a venit împreună. M-am gândit, așteaptă o secundă! Ce se întâmplă dacă acel extraterestru nu se întoarce în navă? Dacă ar rămâne în urmă? Sau ce se întâmplă dacă chiar s-a rătăcit și ar fi fost uitat aici? Ce s-ar întâmpla dacă un copil al unui divorț sau o familie a unui divorț, cu o gaură uriașă de umplut, ar umple gaura cu noul său cel mai bun prieten extraterestru? Întreaga poveste a E.T. s-au reunit pe platourile de filmare Întâlniri apropiate .
JC: Plecând de la monstrul din Fălci , marea teroare a necunoscutului, ce se află sub apă pe care nu îl poți vedea, pentru ceva angelic Întâlniri apropiate - chiar ai creat un fel de spiritualitate alternativă sau religie alternativă. Această idee că ceea ce este deasupra noastră nu va veni din locurile tradiționale, ci va veni din contactul cu o civilizație infinit superioară.
SS: Da. O civilizație infinit superioară va găsi cel mai bun din tine și vei prezenta cea mai bună parte din tine, așa cum a spus [Abraham] Lincoln, „îngerii mai buni ai naturii [tale]”. Asta face bunătatea. Binele nu inspiră răul, binele propagă un bine mai mare. Și asta credeam că face cea mai bună știință-ficțiune.
Pentru mine, 2001 [: O Odiseea spațială ] a avut un impact profund asupra vieții mele de zi cu zi. Am fost la facultate și a fost prima dată când am mers la un film în care simțeam cu adevărat că am o experiență religioasă. Și nu am fost lapidat. Nu am fumat și nu am consumat droguri și nu am băut. Eram un shooter destul de drept. Am intrat în [teatru] și am văzut 2001 pentru prima dată în weekendul de deschidere. Și îmi amintesc două lucruri. Primul lucru pe care mi-l amintesc a fost că imaginile spațiului nu erau atât de întunecate pe cât credeam că vor fi. Nu a fost mult contrast. Știi de ce nu a existat niciun contrast? Pentru că toată lumea fuma iarbă în teatru. Au poluat atmosfera reală!
Stanley s-ar fi răsturnat dacă ar fi văzut că nu avea adevărata absență a luminii - negre - pe ecranele sale, deoarece era prea mult fum de marijuana. Am mai văzut-o de șapte sau opt ori în condiții de vizionare mai bune. Dar în primul weekend. . . Cred că chiar s-au întors și au schimbat campania [de marketing] pentru a o numi „călătoria supremă”. Pentru că atrăgea o altă latură a culturii noastre, cultura drogurilor.
JC: Oamenii scăpau acid. Am urmărit filmul - asta înainte de orice videoclip de acasă - de optsprezece ori în primii doi ani de lansare, totul în cinematografe. Am văzut orice fel de răspuns al publicului la acesta. Îmi amintesc că la un moment dat, un tip a fugit pe culoar spre ecran, țipând: „Este Dumnezeu! Este Dumnezeu! ' Și a vrut să spună asta în acel moment.
SS : Aveam un tip în teatrul meu care de fapt se îndrepta spre ecran cu brațele întinse și el pășea prin ecran. Abia mai târziu ni s-a spus că ecranul era în jaluzele. Nu era doar ca o bucată albă de material.
JC: Acest lucru trebuie să fi suflat mintea oamenilor.
SS: Oamenii au fost aruncați în aer pentru că persoana respectivă a dispărut pe ecran! În timpul [secvenței] stelare [din toate timpurile].
JC: Am avut un răspuns fiziologic atât de puternic la film. M-am referit la el ca la cădere pe poarta stelară, pe acest fel de tunel infinit. Am ieșit afară pe trotuar în lumina soarelui - era un matineu - și am aruncat. Sincer, a avut un astfel de efect fiziologic asupra mea. Și știam că am văzut ceva important. Am putut procesa o parte din aceasta doar la vârsta de paisprezece ani. Am osul transformându-se în nava spațială. Am primit chiar și Baby Star la final, următoarea etapă a evoluției. Nu am înțeles camera de hotel Regency.
SS: Și asta mi-a trecut peste cap. Dar ceea ce am crezut uimitor a fost că m-am pierdut atât de mult în gândirea profundă a lui Arthur C. Clarke și Stanley, fie în orice simbolologie au intenționat, fie în sensul profund pe care încercau să-l realizeze, era mai bine să fiu lăsat în praful creației lor. M-a făcut să văd unele lucruri mai clar decât dacă [aș fi] înțeles [toate].
JC: Te-ai revărsat în ea ca un Rorschach.
SS: Am căzut între crăpăturile filmului lor și ale parteneriatului lor conceptual și a fost o crăpătură frumoasă în care am căzut. Crăpătura prin care am căzut a fost poarta stelară. Cred că toți am căzut în aceeași poartă și am ieșit de aici, făcând filme.
JC: Stanley a evitat problema cum ar arăta extraterestrul, pur și simplu nu arătând-o. Ai întâmpinat această provocare direct [în Întâlniri apropiate ], și cred că ai reușit asta având în vedere tehnologia vremii.
SS : La vremea aceea, ceea ce am vrut cu adevărat să fac este să arunc atât de multă lumină de fund în camera mea, încât toate micile E.T-uri să fie aproape ca niște siluete și ar fi mai impresioniste. Costumele erau foarte fragile. Erau ca vechile Oameni pisici film. Fermoare în sus și în jos pe spate, lucru pe care chiar nu l-ai putea trage în lumina din față. Am crezut că cu cât vezi mai puțin, cu atât ne putem imagina propriul nostru extraterestru. Ne putem pune propria față pe ea. Am permis cu adevărat să se dezvăluie doar fața creației [artistului de efecte speciale] Carlo Rambaldi, Puck.
JC: Ai învățat asta mai departe Fălci - cu cât vedeți mai puțin, cu atât mai bine?
SS: Am facut. Toate snafus-urile tehnice pornite Fălci - a fost imposibil să faci acel film pe Oceanul Atlantic. Oamenii Saner ar fi făcut-o într-un tanc, iar astăzi ar face-o în CG. L-ar face pe un computer. Dar îmi place să fiu pe mare. Mi-a plăcut cam să fiu acolo. A fost o experiență oribilă în același timp, pentru că mă confruntam cu sfârșitul carierei mele. Toată lumea îmi spunea că asta îmi va pune capăt carierei. Le-am crezut pentru că primeam una sau două fotografii pe zi.
JC: Dar asta te-a făcut mai bun.
SS: Ceea ce m-a făcut a fost tenace. Nu că aveam ceva de demonstrat cuiva, în afară de mine, dar nu aveam de gând să mă concediez și nu aveam să dau greș. S-ar putea să nu reușesc, dacă publicul nu ar fi apărut, dar n-aș fi reușit.
Fragment furnizat de Insight Editions din Story of Science Fiction de James Cameron. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Toate drepturile rezervate.
Puteți cumpăra Povestea lui James Cameron despre știința-ficțiune Aici .
